III. Videoelectrónica
El tiempo del ensueño.

1987

Tokio

Metal Gear

Largos son los efectos de Hiroshima y Nagasaki porque influencian la genética y la cultura japonesas. Se ve en el cine, y también en varios videojuegos. Uno de estos es Metal Gear, escrito y dirigido por Hideo Kojima, un japonés delgado de anteojos gruesos nacido en Setagaya, uno de los veintitrés barrios especiales de Tokio. Los Metal Gear, que dan nombre al juego, son tanques bípedos con arsenal nuclear.

Kojima soñaba con ser director de cine, pero terminó como diseñador en Konami, empresa establecida en 1969 para fabricar gramolas pero devenida en una de las compañías de videojuegos más respetadas del mundo. Metal Gear se presenta en MSX 2, microcomputador de notable éxito en Japón, y fuera del país en Europa, la Unión Soviética, Brasil, Chile y Argentina, pero desconocida en los Estados Unidos. En ese país, el juego se conocerá recién con la versión de NES –bastante recortada–, porque, como todo título de éxito, será convertido a distintos sistemas. Es el primer juego de acción donde reina el sigilo: el soldado de élite Solid Snake a menudo debe infiltrarse en instalaciones militares prácticamente desarmado, procurando no delatar su presencia. Primero de una extensa y querida saga, combina la estrategia del movimiento silencioso con enormes dosis de narrativa, tramas intrincadas y conflictos bélicos.

En muchos sentidos se parece a una película, debido a sus largas y frecuentes cinemáticas. Y si bien muestra una violencia atroz, en el corazón es pacifista. Metal Gear protesta por las políticas que conducen a la guerra, la vida amarga de los soldados, el mal uso de la ingeniería genética, los peligros de la inteligencia artificial y, sobre todo, el fin de la lealtad entre los humanos.

 


Marvin Clock

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